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莫高窟第148窟壁画数字化采集现场。

敦煌莫高窟官方虚拟人“伽瑶”。
　　以上图片均为敦煌研究院提供

核心阅读

党的二十大报告提出：“实施国家文化数字化战略”“加大文物和文化遗产保护力度”。

从30个洞窟整窟高清图像和全景漫游节目全球共享，到“云游敦煌”微信小程序超过2亿人次参与线上互动，再到数字敦煌文化大使“伽瑶”上线，经过多年努力，敦煌研究院已建立起一整套文物数字化采集、加工、存储、展示等关键技术体系，形成海量数字化资源，实现了中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展。

敦煌莫高窟前，利用AR技术生成的九色鹿正悠闲散步。一名游客走上前去，伸手轻抚鹿身。“再往左靠一点，好！”敦煌研究院讲解员张瑞芝点击手持终端的拍摄键，定格这一瞬间，“照片可以导入游客微信，随时查看。”

精美绝伦的壁画，栩栩如生的彩塑，翩跹起舞的飞天……跟随讲解员，沿“飞天”专题线路游览，既能参观实体洞窟，又能在虚拟的AR内容中和九色鹿合影，与飞天互动。“基于‘数字敦煌’的海量数字资源，结合空间定位、虚实融合等技术，相当于在莫高窟创造了一个虚拟孪生世界，实现了‘窟内文物窟外看’的新尝试。”敦煌研究院文物数字化研究所所长俞天秀说。

把文物原原本本搬进电脑里

数字赋能开辟新路径

“采集、拼接图像，进行数字化，简单说，就是为莫高窟拍照片、洗照片。”在敦煌研究院文物数字化研究所，俞天秀边工作边说：“也就是把洞窟、壁画、彩塑等与敦煌相关的文物，通过高精度摄影录像，生成数字图像。”

想将敦煌文物原原本本搬进电脑里，过程可不简单。“先要设计周密、完善的数字摄影采集方案，综合考虑洞窟大小、形状及损坏程度和摄影难度系数，对方案进行科学论证。然后使用定制轨道、摄影车等专业设备进行拍摄。最后运用拼接法，将上千幅原始图像拼接成一幅完整的图像。”走进第138窟，俞天秀指着正拍摄的设备说：“拍摄时，必须采用恒温冷光源，确保人为影响降到最低。”

“采集工作，不仅枯燥，而且辛苦。”从事数字化采集、拼接工作已15年的安慧莉说，进入小小的洞窟，动手组装仪器、铺设轨道，腾挪都在方寸间，既要保证拍摄精度，还要避免伤害壁画。“必须很专注、很小心。”安慧莉说。

采集不易，拼接更难。“每张照片都是某个局部，我们要做的，就是拼接出完整的壁画。”安慧莉说，这类似拼图游戏，都是人工操作，盯着屏幕，一点点修正。拼接误差需要控制在毫米间，就是人物的根根发丝，也要“无缝对接”。

完成这项工作，需要投入大量人力。以一个80到100平方米的中型洞窟为例，摄影采集组需要4到5人，拼接小组需要5到6人。以10个人为一组，完成全部工作需要3个月。“刚开始，一年只能拍2到3个洞窟。”俞天秀说，随着条件改善，现在一年可以拍20多个洞窟，拼接10多万张图片。

将彩塑、壁画数字化，在国内，莫高窟是先行者。“一开始既没经验，也无参考。后来经过实践探索，研究院总结、制定出一套规范的工作流程，形成了采集、加工、存储等方面的13个标准。”俞天秀说，这些标准得到上级部门的充分肯定。数字化之后的莫高窟，不仅能让更多人便捷地领略莫高窟的魅力，而且能够永久保存。

场景化全面呈现敦煌文化

活化利用拓展新舞台

“采集、拼接到底有啥用？”安慧莉曾经这样问自己。直到2014年，《梦幻佛宫》大型球幕电影上线，震撼了包括她在内的很多人。

《梦幻佛宫》是“数字敦煌”的产物之一。它是全球首部以石窟艺术为表现题材的超高清8K数字球幕电影，时长20分钟，对莫高窟最具艺术价值的7个经典洞窟进行了全方位展示。“置身影厅，宛若游于洞窟。”安慧莉说，每一尊彩塑、每一幅壁画，就连人物唇角笑意的深浅，都分毫不差。看着熟悉的洞窟在眼前“复活”，安慧莉有种说不出的激动，“原来我们的努力，能变成游客眼中的敦煌。”

“除了《梦幻佛宫》，我们还制作了主题电影《千年莫高》。”今年85岁的敦煌研究院名誉院长樊锦诗说，在莫高窟数字展示中心一期，看完这两部电影，再进入实体洞窟参观，可以提高游客的体验感。目前，莫高窟数字展示中心二期工程正在加紧建设，预计明年完工，“二期将利用最新技术场景化呈现敦煌文化，让游客更加全面了解敦煌。”