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回顾今年夏天举行的第75届戛纳电影节，一面是《悲情三角》、《圣蜘》等赢家大放异彩、出尽风头，另一面，对于亚洲电影爱好者来说，关注的焦点很难不集中在《掮客》、《分手的决心》等东亚影片上。日韩电影在国际顶级电影节上的强势崛起、乃至于收获大量认可已经是不争的事实，羡慕之余又让人不得不承认取得这些漂亮成绩的合情合理性。

除此之外，尤其值得关注的是，在近些年来的欧洲A类电影节上（尤以三大中的威尼斯和戛纳为代表），越来越多年轻创作者快速成长起来且取得了不错的成绩，一批80后导演诸如奥黛丽·迪万和茱莉亚·迪库诺这样掌镜不久的“新人”已经显示出了全新的气像，并逐渐开始在与老牌影人的交锋中占据上风，其中虽不乏鼓励后辈之意，但总体趋势喜人。

提名本届金摄影机奖（导演处女作奖）的《晒后假日》（After Sun）日前在美国上映，这部由夏洛特·威尔斯自编自导的，上映后亦广受好评。一个看似平常的度假故事，内里潜流暗藏，在一对不寻常父女关系中，创痛与伪装交错，面目在叙事推进中走向清晰......

自我缘起

正如夏洛特·威尔斯自己谈到的那样，《晒后假日》的创作灵感来自于这位37岁女导演的一些亲身经历，在翻阅自己过去的度假相册时，“我被父亲看起来如此地年轻所震惊了——现在的我和照片上的他年龄相差无几。”

在建构这个关于父女关系的主题时，威尔斯也对自身的经历进行了反思。

长片对她来说是一度前所未有的挑战，在此之前威尔斯只在纽约大学学习电影期间拍过三个短片。三个短片从表面上看去各不相同，但仍然在这种过渡中找到了某种联系，并使之成为一种可以在创作中延续下来的因素，她把这种东西称作“否认和回避”。

“它们（指三部短片）都是关于角色否认或回避某事的。否认是内部的，回避是承认外部的情况，却不正面处理它。”她坚信，那些微妙而极动人的电影其优势正在于它们对角色的刻画总是在否认、回避和接受之间滑动，这种主题在《晒后假日》中体现同样十分明显。

《晒后假日》所讲述的主线故事非常清晰明了，甚至在某种程度上缺乏波澜：大约20年后索菲回忆起11岁那年夏天，父亲带着她去土耳其的一个海洋公园度假的经历，而当索菲终于成长到像当年父亲一样的年纪以后，发觉往事似乎并非像DV画面里记录的那样轻松愉快，那些不曾表露过的伤痛逐渐在回忆中显影。

苏珊·朗格在《情感与形式》中谈到：“在人类社会当中存在着一种普遍的情感，这是一种脱离了每个个人而由人类所共有的情感，而艺术活动或者说艺术创作某种客观对象的过程，正是人类为求取该客观情感知识、获得该一般情感概念所作的努力。”

威尔斯在她无所谓长度的创作序列中始终在关注的一个主题就是情感问题，《晒后假日》在情感关系的框架下，再次把摄影机器对准那些记忆中的辛秘之处，让难掩的苦楚流淌而出。

一对父女与两种人生

影片中父亲和女儿这一对关系呈现出极强的非典型性特征——渴望成熟正在成长的女儿与仍未完全长大且内心痛苦不堪的父亲。

11岁的小女儿索菲“嫌弃”同龄孩子的幼稚而更乐意与年纪更大的男女青年待在一起；与男孩麦克的三次相处从偶遇、到刻意地等待、再到接吻展示了一个刚刚进入青春期少女萌动的情愫；影片中多次索菲主观视角的使用让观众一道体会了她对于成人世界的好奇与向往；而在那个由于父亲未能上台和她一道完成表演而闹了别扭的晚上，索菲在事件发生和事后均展示出了远超同龄人的成熟。

在一个略显怪异的段落中，独自归房的女儿为早已酣睡不醒父亲盖上了被子、关上了阳台落地窗并自觉地睡在了一旁的小床上，第二天白天一切如常，女儿丝毫没有把昨晚的事情放在心上。

反观父亲卡勒姆，在熙熙攘攘的人群中间他似乎始终心事重重，不能集中精神。

在海滩以蓝色、橙红色等高饱和度影调的中间，他多以黑色、白色的着装示人；在独处的时间段里，他或选择在文化气息浓重的地毯商店里斜坐、或在房间中醉心练习太极和冥想，和他人尽力保持一定的距离。

此外，作为一个父亲，他在拒绝陪索菲上台演出后又非常不合时宜地说了挖苦人的话，明明决定去接晚归的女儿回房却又半路一个人奔向大海......他的精神涣散与疲倦似乎并不能为上述全部举动做出很好的辩护，这在影片的前半部分体现的尤其明显。

就像画面所传达出的，两个至亲之人中间仿佛被一堵墙隔开，女儿一边光线柔和、色调温暖，而年轻的父亲一侧冷峻而幽深。