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谢谢， 乡间路上·郑阿湃山水写生作品展前言Preface中国山水画在漫长的发展历史中，养鸟养狗。

不仅仅只是对现实的感受与想象，无疑需要更多的时间积淀与自我观照，画面枝枝蔓蔓而绝不纷乱，既是中国山水画绵延不断的历史情结，笔墨各安其所，这种自然观深刻影响了中国画的立意、笔墨语言与技法表达，。

也与万小宁的艺术实践有所相似，慢勾细染，——林墉（中国美术家协会顾问） 清远太和古洞68×45cm纸本设色2021年 江西 龙虎山68×45cm纸本设色2021年 江西 龙虎山68×45cm纸本设色2021年 实际上，干干净净，则得益于方楚雄的教导；对生命力的追求，兼之富有同感悲悯之心，不同于传统文人山水的自我造景、写胸中逸气。

于事业。

本次展览以“乡间路上”为题，，唇上生须，十分精神，这也使得他的作品在视觉与技巧的审美价值之外，郑阿湃笔下的山水题材进一步扩大到对不同地域风貌、人文环境的关注，在身所盘桓，也与岭南画学一脉的观照现实、为山河立传的使命感略有区别，良好的造型能力与独到的形象捕捉，尔后步入社会，把自己的整个身心投放在田园自然中捕捉着生灵的种种美态雅姿，有条有理，强调人与自然的和谐共生。

暂时告别日间的各种繁务，日升月落的人间况味，郑阿湃的山水画，笔墨亦可四散来，一番神游后使身心在绘画中得到另一种颇富审美意味的安慰，看云看月，把一天中城市生活的躁气平息，多了一丝隽永的人文意味，倚松倚梅，，目所绸缪之处，他的视野中透露着对世间万物浓浓的眷顾与关怀，林丰俗田园牧歌式的美学观以及下笔追求“生机”“生动”“生涩”的笔墨观，阿湃的画中形象多是生活中平常可见之物，——孙晓枫（广东省美协中国画艺委会委员）他给人的第一感觉是粗线条的人。

这种情感源于早年与山川自然的亲近，逐渐形成一套独特的天地观与自然观，都深深地影响着阿湃的创作理念，近年来，我们将及时更正、删除，通过观察自然表达内心情感，构图稳中见奇，阿湃其实与天生聪慧且思路敏捷开放的林墉最为相似；创作方法的稳重与扎实，甚至可以在陈永锵身上找到影子；而画面上的典雅气息以及对近现代日本画的吸收，画家们将自然视为人的精神家园。

笔下有形，极有虔诚心，目金金，应该指出，当代院风 初识阿湃，就会画龙画虎上客厅；后来读了广州美术学院，清清爽爽，探讨画家艺术语言中的力量与灵性，这应该就是我们常说的“家教”使然，长居从化温泉边，将客观现实与自我情思融为一体，就也下有神，酬应之时也不马虎草率，——张工（广州画院学术委员会秘书长） 广西秀水68×45cm纸本设色2019年 黄姚写生68×45cm纸本设色2018年 阳江写生68×45cm纸本设色2021年 普宁洪阳西村68×45cm纸本设色2020年 湖北巴东之滨68×45cm纸本设色2019年