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大年初一去看了《流浪地球2》，在众多的影片中选择它，是因为对它有一种“资优生”的期待。

做科幻片是有门槛的，在已经成熟的上一部《流浪地球》的基础上再拍出更进一步的《流浪地球2》，这无异于是一次艰难的自我超越。

结果是，观众席上的每个人都目不转睛地盯着荧幕，忘记了时间。有些场景出现时，我也忍不住心下惊呼，原来国产科幻已经做到如此不可思议的地步。

在《流浪地球》这个IP诞生之前，科幻片在中国并不具备太强的市场反响，一是普通观众的接受度不高，第二因为它几乎是一个“无底洞”式的投入和创作过程。

虽是“幻”，但根基是“真”，搭建一个具有真实感的科幻场景，极考验耐心和韧性，还得经得住科技和专业的检验，若不是有“虽千万人吾往矣”的破釜沉舟的勇气，没有哪个导演愿意尝试。有演员透露导演郭帆在过去一年里“每天只睡5小时”，想必没有夸张。

观众们喜欢《流浪地球2》，是因为那些硬核的大场面，已经不仅仅是“真”了，而是震撼了，用观众的话说，叫“国产科幻天花板”，你在其中不仅仅是感受到了技术，还有纵横驰骋的想象力；

另一方面，还因为这部电影能让普通人共情，正如刘德华和吴京在主题曲中戏谑的那样——这是科幻片的歌吗？

是的，一部合格的科幻片，也许要做到逻辑自洽和尊重科学，但一部优秀的科幻片则需要有相当深邃的人文思考。

《流浪地球2》虽是一部科幻片，却包含令人眼含热泪的精神内核，在这个辞旧迎新的时刻，也许人们最渴望的是——重启爱与信心。

宏大与细微交织出的未来图景

要说《流浪地球2》一以贯之的优秀传统，我想首先就是“硬核科幻大场面”。

宏大，是这部电影的必备素质，其实已经有上一部为观众们打下了较高的审美基础，我们早已经过了视觉冲击力的洗礼，去影院之前还和朋友讨论，再拍还能拍成啥样？

惊喜的是，这一部《流浪地球2》在视觉效果和想象力方面仍然大踏步地超越了。

微微剧透一下，当密密麻麻的无人机矩阵和太空电梯出现的时候，连我这个平时对科幻不感兴趣的观众也被深深震撼。

尤其是“太空电梯”的戏份，称得上是“视觉暴击”，观众们吃爆米花的手都僵在了半空。

其实第一部里就出现过太空电梯，当时郭帆还发过毒誓“再也不拍电梯了”，结果打脸来得如此快，《流浪地球2》一下子拍了一个大电梯……

▲当然，《流浪地球2》拍完后，郭帆还是照例发了个誓……

电影放出的幕后花絮，光是一个太空电梯的戏份，就进展得十分缓慢和困难，团队里每个人都备受折磨，从设计到细节，从审美到真实性、物理性、可行性，全部都经过了严密细致的推敲。

有观众表示，郭帆团队照这个劲头再干几年，说不定真的建出来个太空电梯啊哈哈。

除了场面大，格局也大。

很多时刻我都差点忘记了我是在看一部中国科幻片，因为它描述了不同国籍、不同肤色、不同立场的人们之间的纷争与团结。

这个题材实在是太过庞大，甚至敏感，很难找到一个合适的尺度去触碰，而《流浪地球2》却拿捏住了这个难题。

整部电影一直在以“全人类”的视角去讲述灾难，讲述人和人的关系。

正如片中的一句台词——“人类的勇气可以跨越时间，跨越每一个历史，跨越当下”，这种博爱的视角和格局，使得讲述“地球的故事”不再局限于国家与人种的概念，从而显示出广博的内涵。

这也符合作者刘慈欣本人的初衷，在第73届“雨果奖”颁奖典礼上，刘慈欣在获奖感言里说过：

“看到整个人类将力量聚合在一起，这是只有在科幻小说中才能见到的景象。这表明，人类将会成为一个整体——甚至在外星人到来之前。在宏大的科幻世界中，我只是做出了一点微薄的贡献。”

以上说的都是“大”，但作为一个女性观众，我更感兴趣的是“小”，是影片的细节，那些不易觉察的、微小的但却折射人性与思考的瞬间。

最让我惊讶的是它对人物性格的塑造非常完整。

大刘的粉丝常戏言，大刘的作品是硬科幻，里面的人物都像是工具人。而《流浪地球2》则很擅长用寥寥几笔去勾画生动的人物性格。

比如沙溢扮演的“老师”，朴实，没啥文化，但正义、勇敢、善良。他是片中让人落泪的人物，他身上有我们周围那些最普通老百姓的影子，那些看起来糙糙的大叔，胡子邋遢，不会说漂亮话，也不擅长表达深沉的情感，但做事永远最靠谱、最干脆，从不拖泥带水；