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文

独孤岛主

中国影视正进入一个全面重建的时代。

张颂文的声誉因《狂飙》再次狂飙，正好为这个重建时代确立了一种演员层面的标准——无论是银幕上，还是生活中。

相比之前的几次「狂飙」，《狂飙》里的黑社会反派高启强，更能让张颂文将过去数十年积累的对人间的观察与对表演的理解，悉数投入到对角色的创造中去。

《狂飙》

在某次访问中，张颂文对演员自我修养提出五条建议，分别是「大量看影视作品」「留意周围的人」「多阅读」「接触一切与艺术有关的事物」「多独处思考」。

高启强这个角色，在剧中由普通鱼贩，晋身为黑帮大哥，及后更染指剧中设定的京海市经济实业，及至控制社会黑白两道，迥异于同一般影视剧中穷凶极恶的反派。角色本身呈现出具有善良底色的升斗小民逐渐变质为黑恶势力的复杂轨迹，可谓是普罗人性的一次脱线「狂飙」。

因此，饰演这个角色的张颂文，无疑是身体力行地执行了这五条建议，在角色身上注入了丰富的人情逻辑与对于表演本身的美学思考。

洗瓶工、空调工、酒店服务员、导游，在进入北京电影学院学习之前的张颂文，已经以「大龄社会人」的姿态，见过了整个1980-90年代社会转型「狂飙时期」的人间中国，亦因进入表演行业后与主流娱乐圈的疏离，而将这些早已吸收在艺术人格中的世俗经验，沉淀在日常的演出与教学中。

从电视剧《第二面》到娄烨导演的《春风沉醉的夜晚》，张颂文的表演生涯，是伴随着寂寞与对表演的系统性消化同步进行的。《春风沉醉的夜晚》里张颂文饰演的配角神色风平浪静，动作繁复从容，正正显示出其调动表演自身行为逻辑的能力。

《春风沉醉的夜晚》

更不必说我们近年来在《风中有朵雨做的云》《隐秘的角落》等作品里体验到的、某种程度上经过张颂文自身对方法派理解后呈现出非常不似他本人的「不寒而栗」的体验。

《隐秘的角落》

正是这种彷如悬在半空、似乎令人窥探不出「表演」痕迹的把控力，彰示出影视表演本体论意义上的终极吸引力——演员不仅「塑造」人物，更要「成为」他。

因此，《狂飙》里的高启强，首先是「高启强」本人。

《狂飙》

张颂文的人间行旅，以黑格尔式「生气灌注」到角色身上，令角色成为充满艺术审美性的客体同时，亦变成了有血有肉鲜活的加魅主体。

高启强出场，是个身心卑微的社会底层鱼贩，被唐小龙等人暴打到无法动弹，因此在镜头之下呈现出肢体僵硬、甚至连翻身都无法进行的状态，面对警察询问「能不能动」时，他奋力想要抬起上半身，两三次努力后依旧无法成功。

这是高启强面对观众释放的第一重信息——身为饱受欺辱的人，有一线希望他都愿意做哪怕徒劳的尝试。这场戏中张颂文一如既往地隐藏了「表演痕迹」，抬头挺身的动作，既不过分，更不过火，顺应人物的身体状态，达到了恰到好处。

这一场景，从表演本体分析，固然是对人物状态把握的极好例子，但在观众眼中，恐怕并不能够直接抓住眼球。

观众欣赏影视剧，通常对重要角色有一种「爆发性」期待，或者是角色面目张扬猎奇，或者是受辱者奋起反击，甚至将对手全部杀光。

《狂飙》标题名虽为「狂飙」，呈现人物性格发展逻辑并不激进，正是在这样稀松平常的开头，给予满怀期待观众一定程度欣赏落差，构成了其后剧作叙事的张力。

《狂飙》每一集都采用非线性的倒叙方式，由今及古，在过去的年月月接近当代的时间中穿越，高启强被打之后接受警方质询，因为被打而口齿不清，但目光里透露出来的是与身体整体状态极不协调的明亮与坚定，整个人也坐得相对稳定挺直，微微驼背。

正是这种姿态与面部细节的反差，构成了人物基本外在形象与内在心理。在《狂飙》中，主要人物的行动线变化依据既是时间线的跳跃，也是在跳跃过程中始终对性格发展逻辑更严密的把握。

及至时间线跃入「现在时」的2021年，已经成为手握京海市权力命脉的高启强，在举手投足中，呈现出一种不容易被察觉的城府。

在被故乡村民揭破自己是臭名昭著的「刀哥」唐小龙的大哥时，面对以惊恐姿态看着他的乡亲，高启强完成了一个以举杯敬酒解围的动作，在开始这个动作之前，陷于尴尬气氛中的高启强先是斜眼瞥了一下唐小龙，内中饱含的责备之意一闪而过，随后缓慢举杯，面不改色地如常敬酒。

当观众尚不清楚过去二十年高启强是如何一步步走上不归路的过程之时，张颂文仅凭一个眼神和一个动作，已然将角色的基本定位透露出八九分。

当然，以表演细节的反差或凝聚来呈示角色，仅是张颂文在《狂飙》表现角色基本面貌的一种方法。