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上海博物馆正在举办的“从波提切利到梵高：英国国家美术馆珍藏展”人气旺盛。然而市民王女士前往参观时却发现，自己好不容易等到正对油画的位置，周围却伸出好些手机来拍照，根本无法欣赏到近在咫尺的油画的完整画面，甚至有人对欣赏画作的参观者说“不拍照就让让位置”。

博物馆展览该不该禁止拍照？国家博物馆研究员陈履生一句“我感觉在博物馆拍照的都很傻”曾将这一问题推上风口浪尖，却一直没有“完美答案”。

记者走访多位参观者和文博爱好者发现，不少人并不反对在博物馆内拍照，但希望参观者之间彼此体谅，遵守观展秩序和礼仪。

刚站到画前，眼前伸来了手机

春节假期之后，从事教育工作的王女士特意挑选工作日前往上海博物馆参观英国国家美术馆珍藏展，人气依然旺盛。进馆之后，她直奔心仪的托马斯·劳伦斯《查尔斯·威廉·兰姆顿肖像》（红衣男孩），前面已有不少参观者驻足欣赏。等了十几分钟后，她终于站到这幅画的正前方。这时后面的观众竟从她的肩膀和头顶举起手机拍照，并希望她“蹲低一点”，身边的观众也将手机斜至她的身前，遮挡了她的视线。

无独有偶，不久前参观画展的外企职员林琳等待后终于站到了约阿希姆·布克莱尔《四元素：火》的前面，然而身边有人见她没有掏出手机拍照便问到：“你拍吗？不拍可以让下位置吗？”这让她十分生气：为什么来看画的人要让位给拍照的人？

尺寸巨大的《拉尔夫·朔姆贝格医生》，距离太近会感觉上部反光

“很多近距离拍照的人已经影响到看展览的品质了。”林琳在社交媒体上还刷到，有人抱怨展厅中设置的座位影响了参观者流动，“但世界很多著名美术馆也设座位，让参观者可以坐着静静欣赏画作。这次座椅的位置对着莫奈的《鸢尾花》，是一幅尺寸较大的画，本来也需要这样的距离来欣赏。”她表示，此次展览上托马斯·庚斯博罗《拉尔夫·朔姆贝格医生》、乔瓦尼·巴蒂斯塔·莫罗尼的《女子肖像》（红衣女士）及安东尼·凡·代克的《约翰·斯图亚特勋爵与其兄弟伯纳德·斯图亚特勋爵》等都是大尺寸的油画，需要保持一定距离观看，但不少拍照的人挤到警示线边缘，难以欣赏画作，“距离太近画面上部甚至在反光。”

看展览重在“看”

在广告公司任职摄影师15年的曹先生，如今观看展览几乎从不拿手机或相机拍照。“印刷品从色彩到尺寸都跟真迹有差别，只有站在真迹面前才能感受到艺术品的魅力。”在他看来，无论是欣赏文物、艺术品真迹，还是美丽的自然风光，都应该用自己的眼睛去看，记下当时的感受，“拿着手机拍照却不静心感受，这是本末倒置。既然愿意买票看展览，说明我们已经过了‘到此一游’‘打卡纪念’的阶段，至少在凑齐九宫格发朋友圈的同时，还能有别的真切感受。”

王女士也认为，只有到博物馆欣赏真迹，才能发现那些藏在画中的故事。“我第一次看到莫奈的画，就从观影烂漫中感受到画家罹患眼疾时那种挣扎的生命力。这次展出的《鸢尾花》，只有看到大尺寸的原作时才会注意到边缘空白之处。就像在电影院看电影、剧场里看剧，这种感受是无可替代的。”

仅仅看印刷品容易忽视《鸢尾花》的左侧和下部边缘“未完成

“用眼睛而不是手机”不仅是不少参观者的共识，也有专业人士支持。2016年，时任中国国家博物馆副馆长的陈履生在央视节目《开讲啦》语惊四座：“我感觉在博物馆拍照的都很傻”。据他介绍，2014年国家博物馆举办的“名馆·名家·名作——纪念中法建交五十周年特展”第一天就有人因拍照挡住后面的人，后面的人一推导致手机差点砸到画上，第二天就禁止拍照。事实上很多文物的高清图片在博物馆的官方网站可以免费下载，观展时拍照费劲质量还不好。“走进博物馆，应该多花时间去感受文物，感受文化与历史，而不要总惦记着拍照。”

美国费尔菲尔德大学心理学家琳达·汉高曾在2014年发表论文，记录其进行的一场实验，将实验对象分为两组参观博物馆，其中一组参观，另一组则要拍摄照片。第二天对参观细节进行测验，参观组细节问题正确率是64%，拍照组是55%，其余测试项目拍照组也都要差一些。她将之称为“照相损伤效应”。

拍照也可以是“思考”过程