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作者 阿满

核心提示：

1.高启强们的走红程度，简直像一场意外。他们展现出的人性的复杂和幽微，也成为观众在一开始便猜到结尾的情况下，仍能把《狂飙》津津有味看下去的重要理由。

2.尽管大结局之后，媒体舆论一直在引导对于高启强们的批评和反思，但反派角色出彩，正面角色相对失色，的确是《狂飙》无可争辩的特质。正面角色的伟光正成为一种惯性，而在后者的凝视下，正面角色往往不能偏离轨道分毫。

3.观众一方面期待角色的立体丰富，一方面又众口难调。一个不够正的正派，在今天互联网三观审查的氛围下，足够引起无穷的口水仗。

4.当观众习惯了带着强大的道德感看剧，对于正面角色尤其苛刻。反派的一点善意可能扭转形象，正派的反面却未必被接受。

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《狂飙》完结后的第二天，无数观众好像还没有完全缓过劲来。

有人开始二刷抠细节，有人梳理剧情，回味人物，有人在网络评论区蹲守各位主创的八卦趣事。从各大媒体到普通人的朋友圈，这部年度爆款剧的话题仍在延续。

《狂飙》是非典型的，它罕见地完整描绘了“高启强们”的崛起与毁灭之路，一个反派主角和周围的一圈反派配角，居然个个神完气足，形象饱满，甚至成为这部剧最吸引观众的元素。

《狂飙》又是典型的，如很多人所说，它是近年来少有的趋近完美的国产剧，但仍要“掐头去尾”：看到开头，结尾已经注定，坏人的伏法不存在悬念，这几乎是国产剧的铁律。

与很多主创的热烈互动相比，饰演警察安欣的张译似乎并没有太多关于这部剧的表达。有不少观众猜测，是不是高启强的风头太强，让作为正面主角的安欣，少了许多表达的空间？

无论如何，观众在纷乱的2023年初，记住了《狂飙》，记住了复杂的高启强，后者注定将作为一个典型角色，留在中国荧屏史上。而更重要的是，观众能等到一个像高启强一样精彩的正面角色吗？

高启强：一场事先张扬的死刑宣判

2月2日，《狂飙》大结局，高启强的死刑宣判“虽迟但到”。披上囚服的张颂文，朝着张译饰演的安欣举一举水杯，恍如当年的鱼贩子小高，荧幕外的许多观众，这次没有急着喊“正义不会缺席”，而是心情复杂地重新点开了第一集。

马尔克斯在《一桩事先张扬的谋杀案》中写：“如果不能确知命运指派给我们怎样的角色和使命，我们就无法继续活下去。”熟悉国产剧传统的观众们，不会不知道一部扫黑剧应有的结局，反派角色被指派的使命，就是通过消亡印证社会公义，烘托正面人物的伟岸。

但高启强们的走红程度，简直像一场意外：从鱼档小贩到黑帮头目，高启强黑化的驱动力，很大一部分来自于生活形势的逼迫和对周遭人的责任感，这已经足以让观众共情，而他身边同谋、干将、杀手的身上，也都拥有可以反复品咂的角色厚度。

他们的自毁，镶嵌在巨大的时代和社会现实当中，带给大众足够强的沉浸感。由此展现出的人性的复杂和幽微，也成为观众在一开始便猜到结尾的情况下，仍能把《狂飙》津津有味看下去的重要理由。

相比之下，正面主角安欣还是更接近于一个传统意义上的扫黑警察形象：正直、孤独、委屈、坚守，最终守护正义。张译的演技加上剧集后期那一头看了让人心疼的花白头发，让安欣这个人物立住了，而且很动人，但与反派角色比起来，对于戏剧张力的贡献，明显更小。

在观众这里，更直观的感受是，一个被生活挤压得无处可逃的鱼贩子，和一个挺身而出的孤独英雄，前者的代入感显然要强得多的多。

正面角色失色，是因为反派太出彩吗？

尽管大结局之后，媒体舆论一直在引导对于高启强们的批评和反思，但反派角色出彩，正面角色相对失色，的确是《狂飙》无可争辩的特质。

如陈佩斯在小品《主角与配角》中所言：“你管得了我，你还管得了观众爱看谁吗？”这句反问放在高启强身上似乎也并无不妥——一部剧，成功引起了广大观众的兴趣和讨论，不能不说是成功的；但一部承担了一定宣传目的的扫黑剧，没有让正面角色的人物弧光与反派角色齐平，确实还有继续进步的空间。

当然不能苛责观众对于恶的反思力不够，更大的原因是正面角色的引力太小。

张译不是演不好复杂角色，甚至反派，往远处说，《我的团长我的团》里阴阳怪气的小太爷，往近处说，《追凶者也》里乌龙百出的二流杀手，都令人印象深刻。高启强的成功，也证明《狂飙》的导演、编剧等主创水准在线。那安欣的单薄，或许就可以更多归结于正面角色创作空间的狭窄。